找到一篇旧日志：In Bruges | 在布鲁日

2010/10/13/17:30   Filed Under 看电影  

为什么比利时的城市名字都以bru打头，譬如布鲁塞尔，譬如布鲁日。
我去过布鲁塞尔，但没有去过布鲁日，据说布鲁日有小威尼斯之称，是著名的古城。
昨晚在英国电影《In Bruges》里得以一见布鲁日。
听说这是导演的处女作，开场的音乐非常好听，所以让我误以为是部十分好看的电影，后来发现，也不过是“还好”而已。在这个带着黑色幽默的电影里，欧洲人看不起美国人，比利时人讨厌英国人，英国人自我感觉很好，哪怕常常也自嘲着。这就好像一个谦虚的人，偶尔会用一种自己疼惜自己的口吻说“咳，我就是这么笨啊”，但是要换了别人这么说“咳，你怎么这么笨啊”，他就会跳起来，挥着老拳过去了。

那天清晨搭乘公车到达布鲁塞尔原子塔的时候，遇到一群来自中国的中年游客，穿着打扮很像公务员。其中一个50多岁的发福男人问我：“这个有什么可看的，我们是被导游带着不得不来看，你为什么还要来看呢？”
我也不知道怎么回答，有时候就是抱着一种“那个东西一定要亲眼看一看，不拍到相机里就不是我的”心态。

撒尿小童的雕塑躲在小巷子的尾端角落里。这条狭窄巷子的两旁都是卖手工巧克力的小店，卖巧克力的主妇会告诉你“这都是家庭工厂做的，手工做的，是我亲自做的”。就好像《In Bruges》里的男主人公说“你知道我为什么喜欢待在欧洲吗，因为你只要会说一种语言就足够了，英语！”

小巷的附近就是Grand Place，环顾四周，我就觉得一点儿都不后悔在寒冷的冬天来到比利时。唯一遗憾的是，在这样的地方，在天鹅咖啡馆临窗的座位上，在那些中世纪的美丽建筑的棱角之间，并没有一个我期待的人和我一同看着日光穿越哥特式尖顶直射到脸上。
与恰当的人分享自己钟爱的一切，无论是一段时光，一个地方，或者只是一碗好汤，都是一件快乐而奢侈的事。

几多芒种就有几多冬至

2010/07/25/19:46   Filed Under 看电影, 私生活  

1、我不能保证我比任何其他什么人都能最早听到最好的歌，因为，我不是电台音乐节目主持人，也不是专业的音乐工业从业人员，也算不上是一个狂热的音乐爱好者。
幸运的是我有这样一种幸运：可以从专辑中的10或11首歌里发现不是主打歌却仍然可以打动人的那一首，可以从千万个乐队和歌手中，听到一个过耳就不忘的声音。
我愿意分享我听过的每一首好歌，比如这首THE NATIONAL的《CONVERSATION 16》。歌里在唱，一个僵尸害怕终有一天会吃掉自己爱人的脑子，因此他担忧而恐惧。听听看，Conversation 16

2、回顾我的小半生，在一些时刻产生过“情形还可以更糟糕一点吗”的感慨。可是任何时候都必须坚持下去，因为生命如此短暂，几十年的时间里，如果一件事两件事三件事曾经让你或者正在让你捶胸顿足，那么至少要再去做一件什么事可以为自己的人生留下一些好看的色彩；至少要坚持坚定地活下去，去尝试去改变，像一个战士；至少告诉GOD，被神赋予生命的这个人，珍惜着自己的生命。
无论是电影（比如唐山大地震）还是真实的生活，时刻都在提醒我们，在我们觉得苦不堪言的时候，还有人处于比我们更糟糕的境地：有人承受着贫穷、病痛和死亡，有人承受着爱恨、焦虑和分离。因为生长环境和受教育程度的不同，每个人对痛苦和困扰的感受度也不同，越是聪明的人越容易感受到困惑和挣扎。可是，也正是因为“聪明”，所以应该可以更好地自我成长才对吧。

硫磺的火湖

2010/05/04/20:20   Filed Under 看电影  

最近看了许多本东野圭吾小说，总结出以下几条体会：

1、东野圭吾小说中的涉案男主角（凶手或者密谋者），大多其貌不扬，在生活和事业两方面都不太成功，甚至可以算是失败者。但涉案女主角就打不同了，不仅外貌和身材迷人，还很有事业心和交际能力。

2、涉案男主角大多最后被识破，被抓获归案。涉案女主角最后即便被识破，仍然可以逍遥法外，过自己的人生。造成这结局的原因，一方面是因为女性凶手技高一筹，另一方面则是因为女性凶手引发了男性破案者的同情心和爱护心。
可是，为什么男性处于劣势的时候，仍然会对处于上风的女性产生一种“我要拯救她”、“她值得原谅和同情”这种心态呢？是因为男人都太自大了吗？还是因为女人是不可小觑的危险的动物？

3、凶手犯案的缘由在正常人看来几乎是不值得一提的。譬如《恶意》中的男凶手费尽心思策划了几年的凶杀案仅仅是因为在童年时期对被害人有一种“我不喜欢他”的感觉，以及，在参与校园黑帮时，因为协助作恶被被害人发现。又譬如《放学后》，两个女生精心策划杀害了两个成年男性，只是因为其中一个女生在手淫时被他们无意中撞见，然后，羞耻感被放大成恨意。

4、目前为止，我最爱的东野圭吾小说是《白夜行》和《幻夜》。《幻夜》有个开放式的结局，并且女主角的身世背景始终没有被曝光。我在豆瓣上看到有人分析女主角新海美冬就是《白夜行》里的雪穗，我也赞同这一点。

5、系列小说中，我最喜欢的主角是新海美冬。她显然谁都不爱，想害谁就害谁。在读小说的时候我总是不由自主地把她想象成美杜莎，美艳是她的画皮，剥下之后是会让人唇寒齿冷的绝情凶狠。可是我一点儿都不厌恶她，一心希望她能逃脱追捕，过更好的生活。因为这样一来，在雪穗和新海美冬之后，东野圭吾一定又会写出什么新的故事来。

没有一首歌比这首歌更适合做阅读东野圭吾时的背景乐，听听歌曲结尾处那些急促的不规则的鼓点。   AFRAID OF EVERYONE

宝丽很久没有来&换了背景歌

2010/03/19/22:08   Filed Under 何宝荣  

 

从前有个乡下姑娘叫“宝丽”，每天都去城里打工。她的主人是个怪脾气的老太太，经常使唤宝丽，每次都叫“宝丽，来！”“宝丽，到这儿来！”“宝丽，来！”
后来有个年轻摄影师路过老太太家的小院子，看到在院子里晾晒衣服的宝丽姑娘，就默默爱上了这个姑娘。

老太太去世后，宝丽就不到城里来了。摄影师再也没有见到宝丽，只有每次经过老太太家院子的时候，他会问问老太太隔壁家经常在门口晒太阳看报纸的老爷爷：“请问，宝丽来了吗，宝丽还会来吗？”
后来，摄影师就给自己最喜欢的相机起了个名字叫“宝丽来”。

以上都是我瞎编的，作为弥补，我放上一首只有在这儿才能听到的好听的歌。还是换首从汉堡老师那里偷来的歌，配合一下刚看完美版《忠犬八公》的五味杂陈。
点击收听： 情歌

阿凡达

2010/01/10/21:15   Filed Under 看电影  

我觉得用任何一种人类的语言来褒奖这部影片，都是多余的，或者说，都是不够有力度的。
我从来没有见过这样一部美丽的、宏大的史诗一般的电影。很多年以前我看《指环王》的时候，曾经有过类似的赞叹。而《阿凡达》更加让我觉得：这是自己想做却一直没能做成的瑰丽壮美的梦。

我第一遍看的是3D版，也许是影院门口领取的眼镜镜片上被人使用过的痕迹让我有了心理阴影，我一直觉得近3小时的时间并不是用我自己的眼睛看电影，心里有些小小的不爽。甚至在影片前20分钟，我差点儿打了个瞌睡。
不过后来，我喜欢看他们在丛林间奔跑跳跃，看他们骑着banshee在空中翱翔，看男主角骑着leonopteryx在峡谷间俯冲攀升。看到纳威人手拿冷兵器，各个部落集结起来对抗枪炮导弹时，我想起了《勇敢的心》中，苏格兰英雄华莱士在广阔的平原上高声喊出“Freedom”。

看电影的时候，座位前后坐着一些孩子，我想以后我要是有个儿子，我要带他看10遍这样的电影。阿凡达实在是太好看了，这其中的许多元素，譬如：英雄，领导力，勇气，无惧，冒险精神，忠诚，责任，为理想而战的精神以及爱，每个元素都是鼓舞人心、让人热血沸腾的。

真想带着所有喜爱的家人和朋友迁往潘多拉星球。
然后，骑马打猎，飞翔游弋，生生不息，繁荣昌盛。
Live long and prosper。

还没有想到题目

2010/01/05/11:16   Filed Under 看电影  

(手机拍的）

我曾经怒斥某人和某些人“演出市场就是被你们这些人搞到低靡”。“这些人”从来不自己买票看演出，从来都是蹭票。
不幸，12月以来，我也蹭票看了两场话剧，《培尔金特》几乎让我睡着，而林奕华的《男人女人》让我看HIGH了。坐在第一排中间的感觉，就是在话剧结束后的bonus劲舞时，很想一跃而起跳上舞台与何韵诗共舞。

《男人和女人》故事似曾相识有些老套，对编剧的“小王子”情结我也不是太感冒。我喜欢的是整个舞台干净整洁的布置，以及所有演员服装搭配出的清新舒适的色彩效果。当然，被王汉堡赞不绝口的王耀庆的确是所有演员中最棒的一个，如果没有他，整台话剧就好象一把伞失去了伞柄。

我还喜欢话剧里的小游戏。
A说一个词（或者一个短句），然后B必须不假思索地说出由这个词在第一时间联想到的另一个词。
比如：

A：中秋节
B：端午节

A：月亮
B：嫦娥

A：在舞会上突然遇到喜欢的女生
B：能和你跳支舞吗

A：暖洋洋的太阳
B：睡懒觉

A：买了一台新相机
B：配什么镜头比较好

A：牛奶面膜
B：咬苹果

A：济南
B：大明湖

A：林威廉
B：好棒！

the Revolutionary Road

2009/12/21/00:30   Filed Under 看电影  

一部电影如果十分好看，会让观众从中看到创作者们的诚恳与用心（可惜内地电影缺乏的就是创作者的诚意），并会由衷感激至今仍有优秀的电影工作者在我（或者我们）不值一提的平淡生活中，创造出一个让人忍不住拍案赞叹或是喟叹回味的故事。因此，是应当向导演及演员致敬的。

对于《十月围城》描述的这个历史阶段，一度我十分有兴趣。兴趣来源之一是糖果老师在小说里提及的那本《民国暗杀考》；兴趣来源之二，是自己一直对血雨腥风的年代心存向往，譬如黑暗混战的魏晋南北朝时期。
是的，就像去年某个人所说，我就是那种沉浸在虚构世界里，个人英雄主义泛滥，时刻准备着提枪上战场的人。

看完《十月围城》，有一些私人感触与看完《风声》之后相似，譬如一些宏观的、广泛的感叹：对和平来之不易的感叹，觉得应当珍惜现有的生活，应当敬重旧时代里那些有理想与信念的人，他们将国家的命运置于个人幸福之前，并且敢于为信念牺牲自己的生命。

然而，这些感叹并没有鼓舞我，相反，产生了一些奇怪的感受。
譬如压抑和绝望，以及无法自我抑制地悲痛。
电影在孙文安全离港后结束，演员表字幕开始滚动，观众就算扼腕叹息仍然可以松一口气立场。虚构的故事结束，真实的故事才刚刚开始。1911年清朝结束后的社会并没有像孙文预料的那样发展，即便时至今日，时代和社会恐怕也并不像大部分人预期的那样——杨衢云没有看到的，想必至今仍无人看到。
此外，电影里，那条人力车一路奔跑的路，就是一条血雨腥风的“Revolutionary Road”。在这条路上，那些瞬间消亡的虚构人物的虚构年龄，年轻得让人心痛。我坐在影院里，身体被这种晦暗情绪充满，一方面想要更好地去爱出现在自己个体生命里的人（眼下不用在战乱中离散有多么幸福），另一方面又觉得就算热忱再热，最终仍不免要分崩离析。时间过得有多么快，一转眼就从1905到达2010，下一个100年，你能预计会发生什么样的变故吗，国家和社会有什么新面貌，人，生来平等了吗。

历史长河里有无数个1小时，贩夫走卒，引车卖浆，人人都是历史的书写者，然而一个英雄在史册上留下名字，十个或者一百个或者成千上万个人却没能留下名字，这些人带着理想和信念，变尘变土筑起历史大坝。个体的生命细如微尘，一旦消逝，在时代的洪流里不会再有什么隐约的耳语跟随你我的传说。

我常常沉浸在个人情绪和私人享乐中，觉得时代的变革和自己并没有太大的关联。人生短暂，愁烦自己的事都来不及，没有空再去忧国忧民针砭时事。但我仍然期望，世界可以更好一点，国家可以更好一点，没有人再背负病患疾苦，相爱的人可以长久，善良的人能够幸福。
“欲求文明之幸福，不得不经文明之痛苦”，但愿过去及现在，世人的种种痛苦都没有白费。

和莎莫在一起的500天创作背景补遗

2009/12/14/01:45   Filed Under 看电影  

刚刚看来的关于编剧Scott的八卦（在这部电影的开头，有一段附注，大意是“此片纯属虚构，和一切活人死人无关。尤其是JENNY BECKMAN。贱人”）。当时我就在纳闷，不知道这个JENNY BECKMAN是谁，这么被恶搞。现在知道了，她是编剧的前女友。八卦在这里——

Here’s a funny anecdote from Scott’s essay. Turns out that after he wrote the screenplay, he got together with Jenny for the first time since their big breakup and gave her a copy of “(500) Days of Summer” to read.
　　
He says, “Some time later she wrote me a letter. She loved the story, she said. It had surprised and moved her because she really related to Tom. Yes, incredibly, Jenny hadn’t recognized herself as Summer at all.”

That explains why he put “Any resemblance to people living or dead is purely coincidental. Especially you, Jenny Beckman. Bitch.” in the opening credits.

这个八卦提醒了我一句电影里的台词：

The best way to get a girl out of your mind is to turn her into literature.

所以，的确是不错的电影！

和莎莫在一起的500天

2009/12/13/20:52   Filed Under 看电影  

 

这是我在今年看过的最好看的爱情片，若是拿它与《THE NOTEBOOK》相比，虽然影片质量不分伯仲，但《500天》略胜在故事不那么完美，ending不那么happy，因而看起来不那么像一部爱情片，倒像是照搬照套了某个人（路人甲或者约翰史密斯）的某段爱情经历。
相信命运安排的男主人公汤姆遇到了女主人公莎莫，他认为这是老天注定的必须的相遇，莎莫却不置可否，两人虽然举止亲密（在宜家牵手或者在家里嘿咻），但莎莫不想将两人关系定位为“男朋友和女朋友”，莎莫觉得人生有无数种可能，不信缘分这回事。
后来汤姆和莎莫分手，莎莫很快就与别人结婚了。汤姆说“一个从来不想要固定关系的人却突然结婚了……我现在相信世界上并没有缘分这回事”，莎莫却说“不，我现在开始相信命运安排了。那天我坐在某处，他走进来，问我看的是什么书，然后我们就认识了，就结婚了，这难道不是天意吗”。
所以，到底算不算缘分，算不算天意安排，算不算命中注定，还是要看结果。如果结果如愿了，过去的一切点滴都可以定义为“是了，这就是老天的安排，让我们以这样的方式相遇，让我们发生了这些波折和故事”。
相反，如果结果很不如愿，你会觉得那些相遇、波折和故事，不过是些偶发的、无意义的、没有指导性的、不具备暗示性的生活现象。那个“命中注定的缘分”不是这站，是下一站。
虽然阿兰德波顿被某老师看作是八流哲学家，但我觉得他那本《爱情笔记》里的许多表述还是值得用铅笔划下来的。电影里的汤姆和《爱情笔记》里的“我”，很有些相似。

说回电影。
女主角莎莫真是让人爱恨交加。她给了汤姆那么多“我真心爱你”的暗示（当然，据心理学家说，陷入恋爱中的男性很容易把对方的任意一句话都理解为一个暗示），比如她在床上向汤姆坦露心声，然后告诉汤姆“这些我都没有告诉过别人”；比如她带着汤姆去买A片，然后在浴室里模仿；比如分手后她和汤姆在某人的婚礼上重遇，她邀请汤姆一起跳舞，言语温柔。即便是到了影片结尾，她在汤姆最爱的公园长椅上遇到汤姆，还在告诉他“自从你带我来过这里之后，我就爱上了这里，我就知道会在这里再遇到你”。
影片播放到此刻（时间轴显示距离影片结束不过还有几分钟），我始终觉得关于莎莫和别人结婚的事儿只是汤姆的一个误会——莎莫过往那些点滴的话语和举动，难道还不能算作是爱的示意吗？
可是，莎莫就是没有和汤姆结婚。

我为什么觉得这部电影好看？
因为就是这最后一刻，当莎莫和汤姆在公园重遇，并肩坐在长椅上，莎莫把手放在汤姆的手上，转过头对着汤姆微笑着，欲言又止的时候，我仍在期待莎莫开口对汤姆说“汤姆啊，你猜错了，我不会和别人结婚”。结果莎莫开口后说的却说“我之所以没有和你结婚，因为你没有给我这种感觉”。
我想我要赞美编剧：谢谢你，在午夜2点仍然给我警醒，告诉我“事先想得太美，最后难免倒霉”。

500天，一年多半的时间，真漫长。有时候我听着钟表嘀嗒嘀嗒地走动声，忍不住会想，不知道我的生活里会有几个500天。会有那么一天，我觉得你没有给我感觉，或者你觉得我没有给你感觉，反正人来人往总是这样。然后，也许连500天都不会有，150天就已到达deadline。
Damn! I really hate Scott Neustadter &  Michael H. Weber!!!!

PS：此外还看了《刺陵》和《詹妮佛的肉体》这两部超级大烂片。《刺陵》因为太烂，以至于我在豆瓣给了它一颗星。另外，《三枪》的电影海报实在是太像农村赶集时候那种跳脱衣舞的粗俗民间歌舞团演出海报了。

背景歌听一首和时间有关的，莫文蔚的 24 hrs

06抚摸你的头发
07把那阵气味消化
08回味着你刚才的说话
想念你的嘴巴
2020回到我大厦
2120收到你的花
2320为你沏一杯茶我们来吧

如果爱你
二十四小时够不够
一点点再爱一点
一点点又再老一点
我的天我的天
见一面就爱一面
差一点就多一点
只怕没时间
好危险好新鲜

09办公室到达
说一些无关痛痒的话
我不爱的人他也不爱我吧
那真是笑话
1910有人来找岔
再说下去差点给我骂
象一格格荒渺的漫画
我们走吧

untitled

2009/11/30/03:09   Filed Under 何宝荣  

梁凤英对何宝荣说：“你穿得真少。”
何宝荣说：“屋子里一直开着暖气，又干又热，出门也就不觉得冷。而且，车里也有暖气，在屋外行走的时间也不多。”
后来两个人就没有再讲太多话。
何宝荣记得自己说了一些什么，但这些话好像统统发送到了一个软绵绵的吸音壁，没有任何有力的、干脆的反馈。只得到零星一些闷闷的、要竖起耳朵才能辨明的话语。譬如“没有啊”，“是啊”，“再想想”，然后就没了下文。
何宝荣觉得心里升腾起一簇烦躁的火苗，越烧越旺。

有一天，何宝荣和几个朋友吃饭。
其中一个女孩说：“我觉得自己是个很坏的人，我常常会因为自己身体里有这样一种”恶“而害怕，觉得自己需要忏悔。
譬如，我知道A男喜欢B女，而B女喜欢C男，然后有天，C男向B女示爱，我就会假装无意地把这个消息告诉A男，然后观察他阴晴不定的面部表情，如愿所偿地听到他口里酸溜溜的话语。
不仅这样，我还会添油加醋地形容B女和C男的亲热程度，直到A男拂袖离席整夜失眠。
又或者，D女是我的朋友，E男也是我的朋友，然后E男暗恋D女，就请我吃饭找我倾谈，我就会假装不知道他暗恋她的这回事，然后故意说‘D女也真是的，想约她出来吃饭都很难，天天约会都很满。听说她和F关系不错，还会煲汤给他喝’。你们说，我为什么这么恶，就喜欢欣赏别人的不快乐和不得志。”
另一人安慰说：“没关系，每个人都会有这些黑暗的瞬间，这并不代表你就特别坏，特别恶。”
女孩说：“可是我这样的瞬间太多了，连成了一大片，在每次我自我反省的时候，这些瞬间让我害怕，但在我不自我反省的时候，这些瞬间又肆意疯长。”

昨天黄昏，何宝荣发现也有这样一个瞬间使他觉得自己的念头很恶。
那个时候，梁凤英坐在何宝荣的对面，嘴里咬着一根吸管，顾盼左右，但不看何宝荣。然后她摆弄手里的手机，发短信，无目的地上网。然后翻看手边的杂志，问何宝荣一些不相干的问题，譬如“wii又出什么新游戏没有”“怎么XXX越来越不上镜了”。
那个瞬间，何宝荣对梁凤英产生了恶意。他不明白这个从少年时期开始就如同自己亲人一般亲密的人，怎么可以这样无动于衷地损害他的生活，或者说，损害了他对生活的一种期望。
何宝荣想：“如果生活中从来没有出现过梁凤英就好了。”
后来，何宝荣为自己的念头感到惭愧。那是一种逃避式的推卸责任。
他们在咖啡店里坐了三个小时，其间常常有人在经过时打量梁凤英。
“他们认出梁凤英了吗？”何宝荣想。

当你想喜欢一个人，你不能奋力地表达这种强烈的情绪，因为空口无凭的抒情只会徒增对方的烦恼，到头来没有什么happy ending；当你想否定一个人，你也不能奋力地表达这种强烈的情绪，因为那个人曾经是你短暂人生里的漫长故事。
后来何宝荣问洪淑贤：“你会不会觉得人生有时候会有这样的一种时刻，你拼命睁大了眼睛，也看不到什么光。”

这几个月的时光，好像都被何宝荣辜负了。